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文学作品的形式

文学作品的形式是文学作品的内容的载体，文学作品的内容需要靠文学作品的形式来加以组织，加以表现，加以物化。总的说来，文学作品的形式要素包括结构、体裁和语言。关于体裁和语言，我们另作专节、专章讨论，这里先讨论结构。

文学作品的结构即作品内容的组织构造。无论是叙事性作品中的人物、情节、场面，还是抒情性作品中的情与景，只有经过精心安排和组织，获得一种优化的结构，才能成为一个有机的整体，呈现为一幅完美的画面。然而结构的安排和组织却是一件十分艰苦的工作，需要考虑埋伏照应、穿插连络、删繁就简、虚实相间等众多因素，需要确定在所有材料中，哪些当取，哪些当舍，哪些当添，哪些当减，哪些详写，哪些略写，哪些明写，哪些暗写，哪些为主，哪些为辅，哪些在先，哪些在后，如此等等。我国古代戏剧理论在这方面有许多精彩的论述，王骥德将安排戏曲的结构比作“工师之作室”，他说：

作曲，犹造宫室者然。工师之作室也，必先定规式，自前门而厅、而堂、而楼，或三进、或五进、或七进，又自两厢而及轩寮，以至廪、庾、庖、湢、藩、垣、苑、榭之类，前后、左右、高低、远近，尺寸无不了然胸中，而后可施斤斫。作曲者，亦必先分数段，以何意起、何意接、何意作中段敷衍、何意作后段收煞，整整在目，而后可施结撰。（王骥德：《曲律·论章法》。）

有起有止，有开有阖。须先定下间架，立下主意，排下曲调，然后遣句，然后成章；切忌凑插，切忌将就。务如常山之蛇，首尾相应；又如鲛人之锦，不着一丝纰颣。（王骥德：《曲律·论套数》。）

李渔更进了一步，不仅将戏曲结构的安排组织比作“工师之建宅”，而且比作“造物之赋形”，他说：

至于“结构”二字，则在引商刻羽之先，拈韵抽毫之始。如造物之赋形：当其精血初凝，胞胎未就，先为制定全形，使点血而具五官百骸之势。倘无成局而由顶及踵，逐段滋生，则人之一身，当有无数断续之痕，而血气为之中阻矣！（李渔：《闲情偶寄·词曲部》。）

李渔的“造物赋形”说比王骥德的“工师作室”说更胜一筹之处在于，他不是将文学作品的谋篇布局仅仅理解为像造房建宅那样的机械性组装和拼凑，而是强调它像生命体一样血脉连通、精气流布的有机性，它的形成应该像人体从最初的一点精血一样有机地生长起来、扩展开来，最终长成健全的体魄。这是极具启发意义的。

既然文学作品的结构如此复杂、如此精微，那么，其安排组织的依据是什么呢？总的说来，有这样几个方面：

首先，文学作品的结构必须适应主题的需要。这是与形式适应内容需要的原则一致的，而主题是文学作品的内容中最重要的方面，犹如灵魂，文学作品的结构必须以它为核心而得到凝聚。如果没有这样一个核心或灵魂，整个结构势必分崩离析、不堪收拾。因此历来优秀的文学作品总是根据主题的需要而结构自身的。如果戈理的《死魂灵》，就是根据作品的主题而提炼出乞乞科夫造访五地主的“旋转舞台”式的结构，让玛尼罗夫、科罗潘契卡、罗士特莱夫、梭巴凯维支、泼留希金等五个地主像走马灯一样在读者面前陆续出丑露乖，揭示了俄罗斯旧式地主的鄙俗腐朽和农奴制度面临瓦解这一无可挽回的历史趋势。

其次，文学作品的结构必须适应题材的需要。文学作品的主题是通过题材显示出来的，如何安排题材，直接关系到主题的显示，安排得恰到好处，能够更好地突出主题；反之，则可能削弱主题，因此作品的结构也要视题材而定。在抒情性的作品中，结构必须有利于表现那种最能传达作者激情的、最具特征的生活场景，例如李商隐的《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”通过回环式的结构在时间与空间、虚境与实境、现在与将来、苦趣与乐趣等多角度的对照之中表达了作者对于妻子的思念之情。在叙事性作品中，结构则主要是围绕着人物形象的塑造而展开，作家必须根据人物性格发展的逻辑，根据人物之间的矛盾冲突，来构思情节、组织环境。例如欧·亨利的小说《麦琪的礼物》就是通过双线结构来组织情节，表现了男女主人公在相濡以沫的贫寒境况中，那种既体贴入微又万般无奈的情感，那种虽十分尴尬但极其动人的爱情。

再次，文学作品的结构也必须适应文学体裁的特点。文学体裁虽然也属于文学形式的范畴，但它具有相对的稳定性和独立性，不同的体裁对于作品的结构有不同的要求。在创作过程中，作者需要考虑的第一件事往往就是如何根据自己使用的体裁来进行适当的结构安排。例如戏剧，存在着演出时间（一般不超过三个小时）、舞台设置（“三面墙”的舞台形式）和直接面对观众、供观众直接欣赏等特点的限制，正如狄德罗所说，“小说家有的是时间和空间，而戏剧诗人却缺乏这两样东西”（狄德罗：《论戏剧诗》，《狄德罗美学论文选》第159页。人民文学出版社1984年版。）。因此戏剧在角色的配备、事件的构成、情节线索的铺设、场面的安排等方面要求高度的精练和集中，它主要是根据戏剧动作和戏剧冲突，采用幕与场的形式来安排全剧的结构。英国戏剧理论家威廉·阿契尔指出：“说戏剧的实质是‘激变'（ crisis ），也许是我们所能得到的一个最有用处的定义。一个剧本，在或多或少的程度上总是命运或环境的一次急遽发展的激变，而一个戏剧场面，又是明显地推进着整个根本事件向前发展的那个总的激变内部的一次激变。”（威廉·阿契尔：《剧作法》第32－33页。中国戏剧出版社1964年版。）这样，戏剧的结构就与内容比较单纯、主要抒发作者情感的抒情诗，以及内容比较复杂、有较大容量、以塑造人物性格为主的小说等大相径庭了。

在了解了文学作品中结构的一般情况和它形成的依据以后，还有必要对其内在构成作一解剖麻雀式的具体分析，在这方面叙事性作品的结构比较典型，姑且用它为例来作一说明：

叙事性作品的结构一般包括以下一些部分：序幕、开端、发展、高潮、结局、尾声。有些作品不一定有序幕和尾声。这里以歌德的诗剧《浮士德》为例（用郭沫若译本，人民文学出版社1959年版。）加以说明。

1、序幕。也称为“引子”、“楔子”，原来是戏剧术语，是指多幕剧在第一幕以前的一场短戏，它的作用是介绍剧情的缘起、剧中主要人物的由来、预示全剧的主题等，后来泛指叙事性作品的情节正式展开以前的交代和提示。在《浮士德》中，“序幕”部分由《献诗》、《舞台上的序剧》、《天上序幕》组成。

2、开端。这是作品的开始，是全部故事情节的起点。在《浮士德》中，年过半百的浮士德处于苦闷和厌倦之中，魔鬼梅非斯特非勒斯乘隙而入，诱惑浮士德与之打赌。

3、发展。这是指情节在第一个冲突发生以后所展开的走向高潮的运动过程。在《浮士德》中浮士德喝了魔汤以后恢复了青春，随后经历了爱情的悲剧、政治的悲剧、美的悲剧和事业的悲剧，包括与甘泪卿的爱情，在皇宫里从政的经历，与古希腊美女海伦的婚姻，以及围海造田的创造活动等情节。

4、高潮。这是作品中所有的矛盾冲突发展到最紧张、最激烈的阶段，也是所有矛盾、冲突的最后解决。在《浮士德》中，浮士德经历了所有的悲剧以后，在人们的创造性活动中获得了最大的满足，认识到“是的！我完全献身于这种意趣，这无疑是智慧的最后断案：要每天每日去开拓生活和自由，然后才能作自由与生活的享受。”

5、结局。结局紧接着高潮，是所有矛盾冲突解决以后所达到的最后结果。浮士德在认识到创造性活动的美以后，呼唤了一声：“你真美呀，请停留一下！”便倒地而亡。

6、尾声。尾声是作品基本情节的补充，是在基本情节结束以后，对于人物命运和作者的未尽之言的补充性交代，它常常与序幕的预示相呼应。在《浮士德》中尾声就是第二部第五幕的最后一场《山谷，森林，岩石，邃境》，天使在天上翱翔合唱，“一切无常者，只是一虚影；……永恒之女性，领导我们走。”一切又复归于永恒。

需要说明的是，以上所例示的只是在一般情况下叙事性作品的构成状况，并不是所有的叙事性作品的结构都是按照这样的顺序来安排的，而是往往根据不同的主题、题材和体裁的要求而有所变通的，拿几篇比较有影响的当代小说为例，有的作品采用倒叙的手法，如莫言的《红高粱》，将“我爷爷”、“我奶奶”打日本鬼子的结局放在他们传奇式的婚姻这一开端之前；有的作品采用插叙的方法，类似于**中的“闪回”，如陆文夫的《井》，将徐丽莎的身世插入她与朱世一的恋爱过程之中加以叙述。至于情节线索也不都是采用同一模式，有的作品是一线到底，如池莉的《烦恼人生》，以写实的手法平铺直叙地叙述了普通工人印家厚平平常常的一天；有的作品是时分时合的双线结构，如黄蓓佳的《玫瑰房间》，以魏大利与新月、李晓明与叶薇两对夫妻的生活作为两条平行而偶有交叉的线索；也有的作品是多线结构，如方方的《风景》，以“我”的一家七个兄弟姐妹的不同命运作为多条线索结构全篇小说。

文学作品的形式是文学作品的内容的载体，文学作品的内容需要靠文学作品的形式来加以组织，加以表现，加以物化。总的说来，文学作品的形式要素包括结构、体裁和语言。

文学形式有：小说、散文、诗歌、报告文学、剧本、民间传说、寓言、笔记小说、野史、童话、对联、哲言、赋、骈文、小品文、文学批评、**剧本

（主要四类：小说、诗歌、散文、戏剧（剧本））

文学艺术形式按类别分，有大的两类：

文学形式：小说、散文、诗歌、报告文学、剧本、民间传说、寓言、笔记小说、野史、童话、对联、哲言、赋、骈文、小品文、文学批评、**剧本

（主要四类：小说、诗歌、散文、戏剧（剧本））

艺术形式：文字、绘画、雕塑、建筑、音乐、舞蹈、戏剧、**

（主要四类：绘画、雕塑、音乐、戏剧）

按表达方式有：

1.语言艺术：戏剧，诗歌，小说，散文

2.表演艺术：音乐，舞蹈

3.造型艺术：绘画，雕塑

4.综合艺术：戏剧，戏曲，曲艺，**等

《故事写作：小说写作实用指南》：如何写好矛盾冲突

叙事性文学作品中事件与情节有什么异同？

叙事性文艺作品中以人物为中心的事件演变过程。由一组以上能显示人和人、人和环境之间的关系的具体事件和矛盾冲突构成。一般包括开端、发展、 *** 、结局等部分，有的还有序幕和尾声。按照因果逻辑组织起来的一系列事件情节，应当体现出人物行为之间的冲突。 情节是叙事性文学作品内容构成的要素之一，它是指叙事作品中表现人物之间相互关系的一系列生活事件的发展过程。它是由一系列展示人物性格、表现人物与人物、人物与环境之间相互关系的具体事件构成。高尔基说，情节“即人物之间的联络、矛盾、同情、反感和一般的相互关系，——某种性格、典型的成长和构成的历史”。因此，情节的构成离不开事件、人物和场景。

文学作品的情节安排不是固定不变的。有的作品，情节各个组成部分并不一定都很齐全，有的作品为了主题表现，人物刻画的需要，或为了加强艺术感染力，还有意的把情节倒置过来，这在文学创作中是允许的。

时间，

地点，

人物，

起因，

经过，

结果，

记叙文六要素。

叙事性文学的故事情节由四个阶段组成

开端：beiginning

发展：rising action

*** ：climax

结尾：resolution

是增加叙事性作品的可读性的重要因素，没有冲突也可成叙事文，如流水帐式的文章。

1、叙事性作品通过对人物的言行、心理、肖像等的描述来刻画人物的性格特征，使他的人物形象生动可感。作为儿童文学，采用这种叙事方式，容易使儿童理解，并容易产生阅读的兴趣。

2、儿童文学 ，是专为少年儿童创作的文学作品。儿童文学特别要求通俗易懂，生动活泼。不同年龄阶段的读者物件，儿童文学又分为婴儿文学、幼年文学、童年文学少年文学，体裁有儿歌、儿童诗、童话、寓言、儿童故事、儿童小说、儿童散文、儿童曲艺、儿童戏剧、儿童影视和儿童科学文艺等。

儿童文学始终坚持以儿童为本位的原则，即：以儿童为中心、以儿童为主体，服务于儿童、陶冶儿童心性；坚持高品位、高格调、高质量的纯文学宗旨；坚持贴近生活、贴近时代、贴近读者，不断超越自我与时俱进。

3、叙事性方式是指在叙事作品中用于创造出一个故事传达者（即叙述者）形象的一套技巧和文字手段。

多莱泽尔根据：“第一，故事是由第三人称还是由第一人称叙述，第二，叙述者是否是行动的人物，第三，叙述者的主观态度以及对人对事的评价、评论是表达出来还是含而不露”这三条标准，划分出六种叙事模式。

这六种叙事模式为：第三人称客观叙事模式，第三人称评述叙事模式，第三人称主观叙事模式，第一人称客观叙事模式，第一人称评述叙事模式，第一人称主观叙事模式。

叙事类文学侧重于以客观世界和虚拟世界的事件、人物和环境景物为题材内容，以摹仿、虚构为构思方式，以具体生动的叙述为主要艺术表现手法，从而反映和表现创作主体对社会人生的审美把握的文学作品。 叙事性是叙事类文学基本的审美特征。叙事类文学包括小说、史诗、叙事诗、故事诗、史传文学、报告文学等。

不管是童话故事还是通俗故事，只要是小说，有叙事，情节一般都需要满足四个条件，即1：开端，2：发展，3： *** ，4：结局。

当然，也有很多经典的文学作品是不受这个顺序限制的，比如影视作品里面常用的“环形结构”，就是按照“结局、开端、 *** 、发展”的顺序来的。而一些大师也常用简练的叙事方法，直接从 *** 入手，再是发展，最后是结局。

以上给你讲的是叙事性故事的整体结构，不知道是不是你想要问的呢？因为童话故事和通俗故事的情节设定上还是有很大的不同，比如前者一定要有一个正面向上的中心思想，一定要突出主人公“成长”的过程，感情是需要描写到的，但重点是讲述亲情和友情，如果牵涉到“爱情”，一定不能直白，需要朦胧的侧面描写，等。

开端：beiginning

发展：rising action

*** ：climax

结尾：resolution

叙事性文学主要重在描写吧 以叙述文为主。 抒情文学主要在抒情吧 以散文的形式为主。作者的情感抒发多过描写。我感觉是这样

我所知道的不多，不过希望可以帮你一点。原著中程婴是自愿拿自己的儿子顶替赵孤的；而导演觉得这太假，如果连起码的让人信服都做不到，谈何打动人心，于是改编为“儿子意外被当成赵孤杀害”。且黄晓明饰演的角色原本是要被砍手的，而他本人为摆脱“花瓶”的头衔，要求将戏份改为被毁容。

文学作品的类型和体裁论述

文|一凡

蔡骏说：

作品中，处于矛盾冲突中的人物情感强度、戏剧性、刺激性一般是最高的。

大多数爱情**的高潮，都是男女主人公发生感情矛盾的时候；大多数推理小说的高潮，都是侦探掌握了罪犯的证据，两人开始当面对质的时候。

以一个人物的视角来看他的矛盾冲突，可分为内心冲突、个人冲突和外部冲突三个层次。

1.内心冲突。 可以参照《如何写好人物心理》里面的写作方法。

2.个人冲突。 包括父子矛盾、夫妻矛盾、师生矛盾、恋人矛盾等发生在我们生活中最亲密的对抗关系中。

3.外部冲突。 包括社会机构和社会个体的冲突，比如政府和市民的矛盾，公司和客户的矛盾等发生于个人之外的所有对抗来源。

也包括个人与其他非亲密关系者的对抗，比如警察和罪犯的矛盾，老板和员工的矛盾，医生和病人的矛盾等等；还包括个人和环境的冲突，比如灾民和地震的矛盾，船员和大海的矛盾等等。

矛盾发展的经典结构就是 “欲望—矛盾—解决” ，这样一种循环往复的过程。

这是一个稳定的结构，一个好的故事，一般都是按照这个结构设置和安排主人公遇到的矛盾。

在矛盾发展的开端，主人公往往有一个欲望的对象，比如赚钱、出人头地、复仇、夺权等等。

而当他需要实现这个欲望的时候，他就开始采取了第一个行动。但外在的力量却阻挡了他的欲望，让他遭受了挫折。

比如，经典美剧《越狱》男主人公迈克尔的哥哥为还高利贷而接了一个杀人的任务，却在没有杀人的情况下，被人陷害入狱。

于是，在故事最开始，主人公迈克尔在实现欲望——救哥哥的过程中，被原有的社会机构或其他个人阻碍——遭到陷害，导致行动失败了。欲望和现实结果之间，产生了第一个矛盾。

为了突破这个矛盾，主人公决定冒险故意入狱，并成功了。

但随即又因为处境的变化——监狱暴乱，产生了新的欲望——要保护自己，但为了实现这个欲望，又会产生新的矛盾——选边站队后和监狱其他帮派的罪犯产生矛盾，并成为目标的阻碍——敌对的犯人举报迈克尔。

为了突破第二个矛盾，主人公决定开始第三个行动，如此循环往复直到达到故事的高潮，当突破了最后一个矛盾的时候，主人公就将迎来结局。

1.利益矛盾。

比如 正义和邪恶之间的矛盾 。经常用于警匪故事、司法故事、武侠故事当中。典型代表就是《无间道》中的黄志诚和韩琛、《射雕英雄传》中的郭靖和欧阳锋，都是正邪之间的矛盾冲突。

再比如 真相和谎言之间的矛盾 ，常见于权谋故事，典型代表是《琅琊榜》中的梅长苏和夏江。

再比如 富有和贫穷之间的矛盾 ，常见于奋斗故事。典型代表是《红与黑》中的于连和马特尔。

2.性格矛盾。

主要有 智慧和愚蠢之间的矛盾 ，常见于喜剧故事、侦探故事，典型代表是《人在囧途》中的李成功和牛耿；《福尔摩斯》里的福尔摩斯和华生；《生活大爆炸》里的谢尔顿和佩妮。

再比如， 勇敢与怯懦的矛盾 。常见于战争故事、武侠故事，典型代表是《权力的游戏》中的琼恩·雪诺和葛雷乔伊，《射雕英雄传》中的郭靖与杨康。

3.情感矛盾。

主要有 爱和恨之间的矛盾 ，常见于爱情故事、武侠故事，比如说，《天龙八部》中的乔峰和阿紫。

侠义和私情之间的矛盾 。常见于黑帮故事、商战故事，典型代表是《上海滩》里的许文强和冯敬尧。

总之，在故事中，我们需要根据小说的类型和叙事目标，为各种人物关系之间设置针对性的矛盾。

如果想要制造笑点，那么就可安插一些智慧和愚蠢的矛盾；如果想要制造悬念，那么就可以安插一些真相和谎言的矛盾。

一部小说的矛盾不会是由单一矛盾组成的，而是有许多不同的矛盾，交替编织成了一个完整的故事。所以就需要为小说设置主要矛盾和次要矛盾。

所谓 主要矛盾 ，就是贯穿整部小说的中心矛盾。比如，对于侦探小说来说，案件的真相和谜面就是最大的矛盾。

而 次要矛盾 ，就是在解决主要矛盾的过程中发生的其他矛盾。

次要矛盾虽然不是故事的核心，但是可以丰富故事的结构与内容，有时也会起到推动故事发展的重要作用。

比如，《福尔摩斯》中的福尔摩斯和华生的斗嘴，委托人和嫌疑人之间的争吵等等。

总之，矛盾是一个故事得以成为故事的关键要素，如果矛盾冲突已经在你脑海里成型，那么故事的产生也就呼之欲出了。

课后作业：

选出一部你喜欢的文学作品，现在把它翻到大结局那一页，给它一个矛盾冲突让故事继续……

关于文学作品的类型，可以划分为很多种，有的可以用再现型和表现型来表述，有的则需要用浪漫主义和现实主义所来界定。

在文学作品的类型中，首当其冲的就是现实型文学，现实型文学是一种侧重以写实的方式再现客观事实的文学状态。它最主要的特征也是最基本的特征是再现性和逼真性，再现指的是对外在客观现实状况作如实刻画或模拟，它要求文学立足现实，面对现实，逼真指需要文学作品立足客观现实，再现现实矛盾和本质规律，例如路谣的《平凡的世界》，就是典型的现实型文学作品，平凡世界以中国70年代中期到80年代中期十年间为背景，通过复杂的矛盾纠葛，以孙少安和孙少平两兄弟为中心，刻画了当时社会各阶层众多普通人的形象，劳动与爱情，挫折与追求，痛苦与欢乐，日常生活与巨大社会冲突的纷繁.......

《平凡的世界》是用温暖的现实主义的方式来讴歌普通劳动者的文学作品，具有人性的高度，路遥把苦难转化为一种前行的精神动力。描写苦难的新时期作家不乏其人，但真正把苦难转化为一种精神动力的作家却并不多，路遥当属其中之一。路遥的《平凡的世界》也充分体现了社会现实与逼真，对十年间的客观现实状况进行了生动的刻画和模拟，让读者身临其境，并且生动的刻画了当时的现实矛盾，体现了现实型作品的基本和主要特征。

其次，在文学作品中，需要讲述的就是理想型文学，理想型文学是一种侧重以直接抒情的方式表达主观理想的文学状态。它的基本作品特征是表现性和虚幻型，与现实型作品基本相反，现实型文学立足现实，突出再现性，理想型文学则超越现实，突出表现性，具有明显的理想主义色彩。现实型文学以写实的方法达到对客观事物的真实描写，理想型文学则充分运用夸张，变形，虚构的方法，不求外表的真实，而遵循情感的逻辑，追求情感的真实。

例如唐朝诗人李白的《将进酒》，君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回，望去黄河不远，登高纵目，故借以起兴。黄河源远流长，落差极大，如从天而降，一泻千里，东走大海。如此壮阔景象，绝对不是肉眼可以看到的，作者是幻想出来的意境，“自道所得”，言语带有夸张。上句描写大河之来，势不可挡，下句写大河之去，势不可回。李白的《将进酒》通过直抒胸臆的方式表达出来诗人所想表达的情感，李白用豪放的语言，直接抒写了旷达不羁，乐观自信的精神和对社会现实的愤闷，而不是不动声色的将情感隐藏，并且，李白将生活中所能见到的素材，辟出黄河之水，黄河的流向经过处理，使其有了独特的夸张和变形的色彩，《将进酒》充分体现了理想型文学所具有的表现性和虚幻性的特征，是理想型文学作品的典型。

随

最后，则是象征性文学，象征性文学是一种侧重以暗示的方式寄寓审美意蕴的文学状态。特的基本特征是暗示性和朦胧性。象征性文学又和文学型作品有些差别，从暗示性讲，现实型文学重在再现现实，理想型文学重在表现情感，象征性文学则重在寄寓某种超出本义的内涵。并且象征性文学还具有朦胧性，象征性文学的间接表现的暗示方式，使它具有一定的朦胧性，朦胧性指词语含有多层不确定的意义。象征是抽象之物与具体之物之间的比较，其中的意义是存粹暗示出来的。

例如卡夫卡的《变形记》，在《变形记》这部作品中，作者主要描述了人与人之间的孤独与陌生感，即是人与人之间，竞争激化，感情淡化，关系恶化，也就是说这种关系荒谬并且很难沟通。卡夫卡通过小说并不只是单纯的阐释事实，而是抗除世界，追寻人类人性的完善。暗示了当时西方的社会环境，经济萧条，社会动荡，人民生活在水深火热之中。黑暗的现实，痛苦的生活。卡夫卡从艺术上使用的手法体现了象征性作品所体现的暗示性和朦胧性，更好的体现和象征性文学作品的典型和更好的揭示了人们的内心世界。

除此之外，还有海明威的《老人与海》，尤涅斯库的《秃头歌女》，舒婷的《致橡树》等作品都体现着象征性文学作品的基本特征。

关于文学作品的基本体裁，由文学作品话语系统的不同结构形式所决定，文学作品形成诗，小说，剧本，散文，和报告文学等基本体裁。

诗，是一种，语词凝练，结构跳跃，富有节奏和韵律，高度集中的反映生活的和抒发思想感情的文学体裁。诗可以分成抒情性与叙事诗，格律诗与自由诗等。诗的基本特征是：凝练性，跳跃性，和音乐性，例如《木兰辞》以及《往昔》等诗歌体现了诗的凝练性和跳跃性，而杜甫的《春望》和杜牧的《寄扬州韩绰判官》体现了诗歌的平仄和押韵，体现了诗歌的音乐性，描写了诗歌的节奏。

小说是一种侧重刻画人物形象，叙述故事情节的文学样式。小说可以分为长篇小说，中篇小说与短篇小说，文言文小说与白话小说，等等。小说的基本特征主要是：深入细致的人物刻画，完整复杂的情节叙述，具体充分环境描写。

小说构成的三要素有情节，人物和环境，首先，描写人物，是小说的显著特点。诗和散文可以写人物也可以不写人物而小说必须写人物。其次，情节是与人物密切相关的，是人物性格发展的历史。最后，环境描写是衬托人物性格，展示故事情节的重要手段。比如《红楼梦》中有心理描写的步步留心，时时在意，唯恐被别人耻笑。也有肖像描写的身体怯弱，自然风流，多愁善感，弱柳扶风。还有语言描写的刚念了《四书》—认得几个字。舅母爱惜赐反饭，原不应辞。还有多个小说例如《西游记》，《三国演义》等名著都体现了小说的基本特征。

其次是剧本，剧本是一种侧重以人物台词为手段，集中反映矛盾冲突的矛盾体裁。剧本可以分为悲剧，喜剧和正剧；按场次划分，还可以分为独幕剧和多幕剧等。它的基本特征是：浓缩的反映现实生活，集中的表现矛盾冲突，以人物台词推进戏剧动作。剧本的基本特征有浓缩的反映现实生活，集中的表现矛盾冲突，以人物台词推进戏剧动作，例如李渔的《闲情偶寄》强调结构单一化，浓缩的反应了现实生活，还有《怜香伴》，《风筝误》，《意中缘》等作品都体现了剧本的基本特征。

还有散文，散文有广义的散文与狭义的散文。广义的散文既包括诗歌以外的一切文学作品，也包括一般科学著作，论文，应用文章。狭义的散文即文学意义上的散文，是指与诗歌，小说，剧本的等并列的一种文学样式，包括抒情散文，叙事散文，杂文，游记等，文学散文是一种题材广泛，结构灵活，注重抒写真实感受，境遇的文学体裁。它的基本特征主要是：题材广泛多样，结构自由灵活，抒写真实感受。

例如《朝花夕拾》是鲁迅唯一一本散文集,是鲁迅先生回忆早年生活的文字。然而,“作家的生活与作品的关系,不是一种简单的因果关系”,无论是从作品的内容、情感上来看,还是从创作背景,以及创作手法上来分析,这个作品都具有更深广的意义。因此,本文试图从作者创作的视角,来探寻《朝花夕拾》的文外之旨。满溢乐趣的百草园,质朴严谨的书塾,善良仁慈的阿长,乃至正直热情的异国老师这些儿时记忆,曾时时蛊惑“著作者,也使每一个读者,对《朝花夕拾》产生了一个基本的认识一一温馨的回忆。并且，《朝花夕拾》也体现了散文的各个基本特征。

最后，报告文学是一种在真人真事基础上塑造艺术形象，及时反映社会现实生活的文学体裁。它的基本特征是：及时性，文学性，纪实性。

例如《震撼世界的十天》本书是从革命前夜的准备，到突发的起义；从苏维埃政府的宣告成立，到旧势力的敌对状态；从颁布重要的苏维埃法令，到最后扑灭反革命武装的垂死反攻；从不为一般市民理解与接受，到获得工、农、兵大联盟的彻底支持……书中详细地描述了革命进程中种种微妙的变化。客观而非意识形态，感性而非教条式，被誉为“二十世纪影响深厚、最重要的报告文学”还有诸多作品等都体现了报告文学的基本特征，都是报告文学的典型

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